優秀作品紹介

不二誌一般版　12月号

• 最優秀作品
• 半紙
• 条幅・実用書・細字・篆刻・一字書

漢字条幅

	支部	作者名		支部	作者名		支部	作者名
	いち	榊原　由紀子		観門	小林　映山		桃林	斎藤　江葉
	プラ	相澤　美佐子		伊賀	藤岡　延子		新書	中野　龍
	水茎	森　典子		ＯＩ	山村　清香		人吉	津野田　球望
	書甫	塩原　雅子		広島	好田　萩水		水茎	胡　優乃
	大分	西林　加奈恵		光	蒔田　雅子		書学	和久津　久美
	光風	倉俣　大峯		南境	青山　逸美		羊	佐藤　イミ子
	和同	𠮷田　明子		山北	関　律子		大槌	千葉　百合子

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かな条幅

	支部	作者名		支部	作者名		支部	作者名
	祥瑞	河野　愛子		東京	高木　令子		杉並	和多田　多津江
	本渡	平山　ゆり子		東西	村澤　澄子		青空	勅使　葵
	横浜	河野　晶子		書甫	塩原　雅子		文月	橘　史郎
	道心	小川　純一		靜芳	森　マリ子		淑結	柴山　千恵
	鹿書	阿部　久美子		水茎	河合　美由紀		玉弥	玉置　やよい
	書学	山口久美		東浦	寺田　香穂		景水	清水　景苑
	長湫	三浦　邑香		紅彣	竹田　友香		杉並	夏目　みゆき

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新和様条幅

	支部	作者名		支部	作者名		支部	作者名
	柾	石曽根　紫峰		新書	大島　薫		新書	山本　有希
	書学	𠮷田　奈津子		紺青	和気　彩苑		光風	朴本　正子
	神戸	中山　望		書学	坂井　知子		ＭＭ	滝川　小百合
	書学	井上　昌子		新書	小林　翠花		九書	垣田　理恵
	蘭燈	山﨑　燈水		山口	上野　峰月		広島	好田　萩水
	水茎	八木　幸子		思水	伊久美　旬杏		江雪	橘川　武子
	青井	今野　美晁		日南	植村　修二		四街	髙橋　弘雲

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実用書

	支部	作者名		支部	作者名		支部	作者名
	有松	村瀬　洋子		岐七	亀山　芳華		永岳	永田　千夏
	光風	杉本　華泉		熊本	沼田　華風		鷹番	中川　由美子
	津渡	大邊　松風		仙鶴	榎谷　貴美		美栄	大津　櫻月
	紫泉	小澤　裕子		伊賀	串田　真由美		水茎	蔀　久美

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細字

	支部	作者名		支部	作者名		支部	作者名
	伊賀	石田　春代		厚木	島　美和		玉川	山田　恒子
	書学	渡邊　奈穂子		九書	山崎　美須子		書学	波部　富美
	杏花	西條　貞子		益田	大畑　蒼極		書学	北江　恵子

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篆刻

　　 　　 　　 　　

	支部	作者名	選評
	島田	田村　海峰	白文にて堂々たる風格を見せた印。 二字共に刀の切れよく、 輪郭の白線が印面の朱と白文を効果的に引き出して見せる。 大字作品などに押印してみたい印である。
	岩谷	森脇　平治	印面一杯に二字を刻し、 その為か印縁は刀による凹凸をさけ、 素直にすっきりと収めている。 その為に一見平凡に見えるが、 作意なく自然に楽しめる印となった。
	水茎	山下　啓子	朱文による二字が柔軟に、 朴訥に、 温和な風味を見せている。 輪郭の刀のきざみも、 やや粗さもあるものの余白を効果的に見せて明るい印となった。
	美幌	土屋　孤石	「平々凡々」 の二字続きの四文字を上手に配字してよい。 輪郭、 界線、 文字の白が朱とよく調和して楽しめる。

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一字書

	支部	作者名	選評
	書学	今村　重子	この作は、 塊マッスとしての存在感を有す。 誠の字の草書を書きながら一種の符号化までに消化。 此処までの造型に高めて、 言偏を一つの点と化し、「成」に添えるが如し。 よく中心に凝縮。 墨づくりを行い、 印泥も上質な神品・式熊などを使ってみたい。
	光風	池田　嶺華	言偏を縦画一本にして、 旁の成は行書でマトメて搖るぎなく安定感を誇っている。 確たる骨法用筆に拘わらず、 餘白を分間にて詩情、 楽趣も見せる。
	西宮	中島　美幸	いろな試みの後に、 此処に至った様子がうかがえる。 運筆の楽しみを盡くした快作。 押印では、 種類と位置で作品は更に引き立とう。
	久喜	中村　正胤	よく羊毫筆の鋒先を抑えて自在に運腕。 潤渇の表現の中に墨色の鮮やかさを表現。 見事な作。 偏旁の間マの懐具合で表情も、 また変わろう。 成の縦劃は大事にしたい。
	沖縄	都丸　和哉	平仮名の 「の」 を書いたのか草書の 「乃」 を書いたのか判じかねる程に双方の良い処を採って象徴的に表現。 沖縄の空気、 空を感じさせ、 明るい。 運筆の変化で美しい墨色を引き出した。 平仮名をして書にした佳作といえよう。
	三木	宮田　雲鶴	「の」 を一字書作品とし、 何気なく書して、 工藝にも通じる型を備えて力強い。 この制作意欲に倣いたい。
	巳未	荒谷　由美子	楽趣に富み生命感を感じさせ、 無駄もなく仮名本来の美を具えている。 起筆で墨を惜しみて成功。 収筆に墨を残し大きく展開して一字書に運筆の妙を表している。
	神戸	南野　弘子	二本重ねの筆で重量感溢れる。 青墨を巧みに使用し、 濃淡潤渇の変化も多彩。 なお、 品致を高め鑑賞に耐える為、 青墨の質、 雅印、 印泥、 押印にも氣を配って欲しかった。

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